28.04.2006  

 

Время "последней из великих" видеокамер miniDV - сверхпопулярной последние два года Panasonic NV-GS400GC подошло к концу. Но почему так мрачно? Почему "последней из великих"? Разве Panasonic не анонсировал соответствующую замену? Да, анонсировал, но об этом чуть позже. А пока необходимо сказать, что к концу подходит время не только этой видеокамеры, но и вообще формата DV. Популярность телевидения высокой четкости неуклонно растет, в этом году на рынок выходят устройства записи-чтения дисков на основе синего лазера (HD-DVD и Blue Ray) - так постепенно, но неуклонно готовится соответствующая инфраструктура для видео высокой четкости (High Definition - HD и наиболее распространенной его разновидности - HDV). И хотя пока на бытовом рынке есть, по большому счету, всего две модели видеокамер HDV - Sony HDR-HC1 и HC3, со временем это число будет неуклонно увеличиваться. В этой перспективе производителям не выгодно дальше расширять сверху свои miniDV линейки, ведь это место теперь предназначено для HDV-видеокамер. Так что можно ожидать сокращения и упрощения линеек miniDV видеокамер именно сверху, перевода видеокамер формата miniDV на ступеньку ниже, как по цене, так и по качеству. Особенно наглядно эта тенденция видна на примере линейки miniDV фирмы Sony, которая в этом году вообще убрала все топ-энд miniDV камеры, оставив "за старшую" Sony DCR-HC96E (аналог прошлогодней HC90E), но, так или иначе, подобные тенденции проявляются у всех производителей. И в этих условиях видеосообщество с некоторой тревогой ожидало выхода замены Panasonic GS400, опасаясь, что эта тенденция коснется и её. И вот, наконец, эта замена появилась на рынке - вышла Panasonic NV-GS500GC. Цифра номера увеличилась на 100, но вот произошло ли соответствующее увеличение качества или оно наоборот снизилось, в соответствии с вышеописанной тенденцией?

Сегодня у нас с вами есть возможность ответить на эти вопросы, поскольку в рамках этого обзора мы и рассмотрим новую "топовую" miniDV видеокамеру от Panasonic. Ну а в "спарринг-партнеры" ей мы возьмем... конечно же GS400.

Итак встречайте - Panasonic NV-GS500GC!

Общие характеристики и особенности

Про Panasonic NV-GS400GC за эти два года не писал только очень ленивый... Только на нашем сайте имеется пять обзоров, в которых так или иначе рассматривается эта видеокамера (ссылки на них даны в конце этой статьи). Поэтому тут я не буду останавливаться на её описании, а сразу перейду к описанию новой Panasonic GS500 отмечая, по необходимости, её отличия от предшественницы.

Итак, начну с хорошего - оптика и матрицы на новой камере остались теми же, что и на старой - система 3CCD, типоразмер каждой матицы - 1/4.7", число пикселей - 1.07 М. Все это дает надежду на то, что по качеству съемки в основных режимах новая видеокамера не будет уступать старой. Видеокамера стала короче и толще, экранчик приобрел соотношение сторон 16:9. А вот размер его уменьшился, диагональ его имеет длину 2.7" в отличии от 3.5" у GS400. С одной стороны удобно снимать в режиме 16:9 - изображение имеет естественные пропорции (в отличии от анаморфированного изображения  GS400), с другой - в режиме 4:3 размер изображения на экранчике становится совсем маленьким... Видоискатель на новой камере (как и на GS400) выдвигается вперед и поворачивается вверх, что удобно при работе с емкими и габаритными аккумуляторами.

Изменилась система включения/выключения камеры и доступа/навигации по меню, правда, только по сравнению с GS400, по сравнению с камерами Panasonic 2005 года не изменилось ничего - тот-же самый джойстик в середине кольца выбора режима работы камеры (видеосъемка, воспроизведение, фотосъемка, воспроизведение с карты памяти, режим связи с компьютером) и кнопка вызова меню над ним. А вот при взгляде на само меню меня, честно говоря, "прошибла слеза" - оно существенно меньше по размеру, чем меню у GS400, т.е. из него убрано значительное количество функций и настроек! Итак, чего же мы лишились? А лишились мы подменю "Picture Adjustment" и, соответственно, регулировки степени повышения резкости, цветовой насыщенности, экспокоррекции и контраста картинки; режима покадровой съемки (frame) - псевдопрогрессивного режима, в котором съемка идет с частотой 25 кадров в секунду и отсутствует "гребенка" при просмотре на компьютере; функция "зебра" и "color bar" (запись цветовой полоски для калибровки цвета) - этот список можно продолжать и дальше. Хорошо еще, что ручную регулировку уровня записи микрофона оставили, а то я уж думал что и её уберут. Но нет, она на новой камере присутствует. Новая камера лишилась и мультифункционального кольца на объективе - на GS400 с помощью него можно было производить ручную фокусировку, изменять значение зума, регулировать выдержку и диафрагму с усилением. А вот на GS500 на кольце осталась только функция ручной фокусировки. Ручная регулировка выдержки (1/50-1/8000) и диафрагмы/усиления (f1.6-16) производится с помощью уже упоминавшегося выше джойстика, также, как и выбор режима установки баланса белого (auto, indoor, outdoor, manual); компенсации контрового света; режимов "soft skin", "tele macro", "color night view"; поиска конца записи (blank search). И еще потери - на камере нет аналоговых аудио/видео входов, соответственно, оцифровка аналогового сигнала с внешнего источника на этой камере невозможна (пожалуй, впервые для камеры такого класса); также нет и выхода на наушники (вход для внешнего микрофона остался). Как и на GS400 имеется 5 режимов программной автоэкспозиции - "спорт", "портрет", "низкая освещенность", "прожектор", "пляж и снег".

Еще одно отличие от GS400, но на этот раз скорее положительное, нежели отрицательное - встроенный микрофон расположен под объективом видеокамеры и направлен вперед (у GS400 - над объективом и направлен вверх). В принципе - это расположение дает более правильную диаграмму направленности микрофона, что должно способствовать более чистой записи звука.

Как и на GS400 загрузка кассеты на новой видеокамере - верхняя, что удобно при съемках со штатива, не надо снимать камеру для перезарядки кассеты. А вот прорезиненный "ухват" с углублениями под пальцы, который имелся на GS400 и вызывал немало положительных эмоций владельцев (мелочь, а приятно и удобно) у новой видеокамеры исчез.

Фоторежим остался тем же, что и на GS400, заявляется 4 Мп. фоторежим (2288х1728), но получен по способу PixelShift, так что ожидать от него качества честного 4 Мп.  фоторежима не приходится изначально. Для фотосъемки в условиях недостатка света камера снабжена вспышкой с регулируемой яркостью и режимом подавления "красных глаз".

Как и GS400, новая камера имеет возможность передавать чистое DV-видео с ленты на компьютер по интерфейсу USB 2.0, а не только по IEEE1394, правда для этого вам придется установить драйвер USB от Panasonic - сама по себе Windows XP устанавливать камеру отказалась, потребовав диск с драйверами.

Для наглядности я свел в одну таблицу список характеристик этих двух камер:

 

	Panasonic NV-GS400GC	Panasonic NV-GS500GC
Датчик изображения	ПЗС 3CCD 1/4.7", 1.07Мп. (видео - 690Кп., фото - 1Мп.)	ПЗС 3CCD 1/4.7", 1.07Мп. (видео - 690Кп., фото - 1Мп.)
Объектив	f1.6, 3.3-39.6мм. (зум 12х) Диаметр под фильтры и насадки: 43 мм.	f1.6, 3.3-39.6мм. (зум 12х) Диаметр под фильтры и насадки: 43 мм.
Монитор	3.5" (4:3)	2.7" (16:9)
Стабилизатор	оптический (Mega OIS)	оптический (Mega OIS)
Регулировка баланса белого	Auto, Indoor, Outdoor, Manual	Auto, Indoor, Outdoor, Manual
Регулировка экспозиции	Auto, Program AE (5 режимов), Manual	Auto, Program AE (5 режимов), Manual
Входы/выходы	IEEE1394 (In/Out), USB, S-Video (In/Out), Composite (In/Out), Stereo Audio (In/Out), наушники, микрофон.	IEEE1394 (In/Out), USB, S-Video (Out), Composite (Out), Stereo Audio (Out), микрофон.
Прогрессивный видеорежим	есть	нет
Функция "зебра"	есть	нет
Настройки качества изображения	есть (резкость, цветовая насыщенность, сдвиг автоэкспозиции, контрастность)	нет
Цифровые эффекты	есть (14 штук)	нет
Ручная регулировка уровня записи звука	есть	есть
Карта памяти (для фоторежима)	SD/MMC	SD/MMC
Макс. размер фотографий	2288х1728	2288х1728
Встроенная вспышка	есть	есть
Размеры (длина х ширина х высота)	178 х 81 х 80 мм.	153 х 91 х 73 мм.
Вес (без батареи и кассеты)	700 гр.	570 гр.

Итак, что-же мы видим? Берется оптика и матрицы от GS400, смешиваются с функциями и настройками GS250 и... "вуаля" - GS500. Хорошо это или плохо? Для "продвинутых" видеолюбителей, привыкших выжимать из камеры каждую каплю качества - несомненно плохо. Я, например, давно уже не снимаю с отключенной "зеброй" и не представляю - как можно работать без неё?! А тут - такие потери, одно меню тонкой подстройки картинки чего стоит (учитывая проблемы Panasonic с искусственным повышением резкости, которая изначально непомерно "задрана" - на GS400 это можно было легко исправить, на GS500 - нет). А с другой стороны, для человека, который и ручным балансом белого или экспозицией никогда не пользуется, снимая все на автомате - какая там "зебра", какой "шарпенинг"?! Ему все это и даром не нужно! Так вот, с его точки зрения Panasonic движется в правильном направлении - видеочасть не ухудшилась, картинка, видимо, тоже, а экономия на настройках привела к снижению стоимости камеры! Так что тут все зависит от уровня требований данного конкретного любителя - для одного эта камера будет явным "шагом назад", для другого - чуть ли не "шагом вперед". Одно можно сказать совершенно определенно - в GS500 (и в отличии от GS400) Panasonic ориентируется на видеолюбителя, желающего получить максимальное качество видео при минимальном вмешательстве со своей стороны...

Разрешение видеокамер (тестовая таблица EIA1956)

Для оценки разрешающей способности видеокамер использовалась тестовая таблица EIA1956. Хочу обратить ваше внимание на то, что результаты измерения зависят от масштаба изображения, освещенности таблицы, значения величины "зума", диафрагмы. При других условиях съемки разрешение может отличаться в большую и меньшую сторону.

 

Panasonic NV-GS400GC	Panasonic NV-GS500GC
Чересстрочный режим 4:3 (sharpness по умолчанию)	Чересстрочный режим 4:3
Чересстрочный режим 16:9	Чересстрочный режим 16:9
Режим ProCinema	Режим ProCinema

Ну что тут можно сказать – одинаковые оптика и матрицы делают свое дело, результат по разрешению у обеих видеокамер одинаков в пределах ошибок измерения (может быть – разрешение немного побольше у новой камеры) – более 600 линий таблицы EIA1956 по горизонтали, это на уровне лучших результатов для видеокамер miniDV. Стоит отметить и то, что при переходе в широкоэкранный режим (16:9) разрешение по вертикали практически не падает (скорее наоборот!) в отличии от многих других видеокамер, где при переходе в этот режим наблюдается сильное падение вертикального разрешения. Причина этого во многом становится ясна при взгляде на использование матрицы в различных режимах обеих видеокамер (сама эта диаграмма совершенно одинакова для обеих моделей).

Красная рамка - площадь использования матрицы в фоторежиме;

Синяя рамка – площадь использования матрицы в видеорежиме 4:3;

Зеленая рамка - площадь использования матрицы в видеорежиме 16:9

Хорошо видно, что широкоэкранный режим формируется путем расширения используемой площади матрицы по горизонтали, сужение по вертикали незначительно. Таким образом нет и падения вертикального разрешения (и почти нет падения поля зрения по вертикали) при переходе в широкоэкранный режим. А вот поле зрения по горизонтали в этом режиме значительно увеличивается. Причем это справедливо при любых значениях зума – картина остается той же самой (спасибо оптическому стабилизатору). И картина эта одинакова для обеих рассматриваемых моделей.

Еще одно интересное наблюдение в отношении новой видеокамеры – похоже, что она не использует агрессивных алгоритмов повышения резкости, судя по изображению таблицы sharpening у нее заметно меньше, нежели у старой камеры в положении по умолчанию. Но не стоит забывать, что параметр sharpness у GS400 регулируется в широких пределах (для этой камеры на CD-диске к журналу приведены стоп-кадры таблицы при минимальном, среднем и максимальном положении регулятора sharpness), а вот у GS500 – нет. Подробнее мы поговорим об этом, когда будем рассматривать результаты тестирования по программе Imatest.

Определенный интерес для любителей «кинематографической» картинки представляет режим ProCinema – комбинация (для видео) псевдопрогрессивного (почему «псевдо» - поговорим чуть позже) режима съемки в формате 16:9 и коррекции характеристической кривой (упрощенно – коэффициента контрастности) «под кинопленку». Этот режим имеется на обеих видеокамерах и стоп-кадры таблицы EIA1956, полученные в этом режиме, приведены на CD-диске к журналу. Из них видно, что при переходе в режим ProCinema у обеих видеокамер довольно заметно падает вертикальное разрешение по сравнению с обычным (чересстрочным) режимом 16:9. Происходит это из-за включения режима frame и является указанием на то, что в этом режиме нет честного прогрессивного сканирования матрицы – иначе вертикальное разрешение должно было бы возрасти, а оно падает. Поэтому я и назвал выше этот режим «псевдопрогрессивным».

Съемка при искуственном освещении – сравнение цветопередачи при различных предустановках баланса белого

В этом тесте сравнивалась цветопередача обеих камер при искуственном освещении (лампы накаливания) и при различных предустановках баланса белого. Освещение было достаточным для того, чтобы камеры не использовали электронное усиление. Все съемки производились со штатива, ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card.

 

Panasonic NV-GS400GC	Panasonic NV-GS500GC
Auto 1/50, f2.4, 0dB	Auto 1/50, f2.4, 0dB
Indoor 1/50, f2.4, 0dB	Indoor 1/50, f2.4, 0dB
Manual 1/50, f2.0, 0dB	Manual 1/50, f2.0, 0dB

Итак, что же мы видим? Действительно, картинки с обеих видеокамер во всех режимах очень похожи между собой, но есть и небольшое различие – новая GS500 в автоматическом режиме установки баланса белого и в режиме indoor (для искусственного освещения) добавила на картинку  легкий розоватый оттенок, чуть-чуть подчеркнув теплые тона. Еще более эта тенденция заметна в ручном режиме установки баланса белого – тут новая камера явно подчеркивает желто-красные оттенки, отчего картинка кажется более «красивой», цвета – более яркими. С одной стороны, если вам важно приукрасить картинку, такой подход будет вполне оправдан. Но если вас больше заботит точность цветопередачи – то следует предпочесть старую GS400, цвета она передала более точно.

Итак, мы видим еще одно проявление упомянутой выше тенденции – для простого пользователя важно, чтобы картинка была «красивше» - и именно это ему и дает новая камера. А для «продвинутого» пользователя и профессионала важнее «правдивее» -  и тут ему больше подойдет камера старая. Таким образом «вектор движения» новой модели – «ближе к народу, дальше от профи» о котором мы с вами говорили ранее, проявляется и здесь.

Съемка при естественном освещении – сравнение цветопередачи при различных предустановках баланса белого

В этом тесте сравнивалась цветопередача видеокамер при естественном освещении и различных режимах установки баланса белого. Все съемки производились со штатива, ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card.

 

Panasonic NV-GS400GC	Panasonic NV-GS500GC
Auto 1/50, f11, 0dB	Auto 1/50, f11, 0dB
Outdoor 1/50, f13, 0dB	Outdoor 1/50, f11, 0dB
Manual 1/50, f11, 0dB	Manual 1/50, f11, 0dB

И опять картинки с обеих видеокамер очень похожи между собой. И более того – цветопередача для данной конкретной модели при различных установках баланса белого (автоматический, для естественного освещения – outdoor, ручной) совершенно одинакова, что можно записать в плюс обеим видеокамерам. Если быть очень придирчивым, то можно заметить, что картинке с GS500 чуть-чуть недостает желтых оттенков, но эффект настолько мал, что не стоит особого внимания. А вот на что стоит обратить внимание – так это на то, что картинка с новой GS500 заметно более «мягкая», нежели картинка с GS400 с параметром sharpness, выставленном по умолчанию. Мы уже отмечали этот факт, когда говорили о результатах теста по определению разрешения с использованием тестовой таблицы EIA1956, а тут мы видим еще одно подтверждение наших наблюдений.

Съемка при естественном освещении, пейзаж

Еще один тест - съемка здания школы. Съемка производилась со штатива, баланс белого - автоматический, стабилизаторы на камерах были выключены. Съемка производилась на минимальном и максимальном оптическом зуме. В этом тесте, помимо цветопередачи, мы можем сравнить величину поля зрения видеокамер на минимальном зуме.

 

Panasonic NV-GS400GC	Panasonic NV-GS500GC
Зум 1х 1/50, f16, 0dB	Зум 1х 1/250, f13, 0dB
Зум 12х 1/50, f16, 0dB	Зум 12х 1/125, f11, 0dB

Опять цветопередача обеих видеокамер практически идентична (легкий розоватый оттенок, который мы видели у GS500 в прошлых тестах, присутствует и здесь, но масштаб этого эффекта очень мал, его можно заметить только при очень внимательном просмотре – на белых облаках или кирпичной стене школы). Ну а в целом обе видеокамеры выступили тут очень достойно. Кстати, поле зрения обеих видеокамер на минимальном зуме одинаково – что совершенно не удивительно, учитывая одинаковые параметры оптики и матриц.

Съемка в условиях недостатка света

Съемка в условиях, которые для бытовых камер однозначно являются трудными с точки зрения чувствительности – две 60 Вт. лампы накаливания на комнату в 20 м². Съемка производилась со штатива в

 различных режимах установки баланса белого. В этом тесте, помимо цветопередачи, оценивался уровень

 яркостных шумов обеих видеокамер. Ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» -

GretagMacbeth WhiteBalance Card.

 

Panasonic NV-GS400GC	Panasonic NV-GS500GC
Auto 1/50, f2.0, 15dB	Auto 1/50, f2.0, 15dB
Indoor 1/50, f2.0, 15dB	Indoor 1/50, f2.0, 15dB
Manual 1/50, f2.0, 15dB	Manual 1/50, f2.0, 15dB
Manual 18dB 1/50, f2.0, 18dB	Manual 18dB 1/50, f2.0, 18dB

Если говорить о цветопередаче, то в автоматическом режиме установки баланса белого GS500 опять немного «затепляет» картинку, немного подчеркивая желтые тона. В то же самое время GS400 несколько не хватает тех-же самых желтых тонов. Истина находится где-то посередине…

А именно – в режиме установки баланса белого для искусственного освещения на картинке с камеры GS400, в этом случае цветопередача очень близка к тому, что я вижу глазом. А вот небольшой избыток желтого цвета у GS500 остается и в этом режиме.

И, наконец, ручной режим установки баланса белого – тут, пожалуй, GS400 опять выглядит более правдиво, хотя картинка с GS500 «красивше» - за счет небольшого переизбытка желто-красных оттенков.

В общем, мы видим ту же тенденцию – новая камера слегка приукрашает картинку, слегка подчеркивает «теплые» оттенки. Справедливости ради надо сказать, что делает она это очень ненавязчиво, нет никаких бросающихся в глаза отклонений в цветопередаче, наоборот, картинка выглядит даже красочнее, нежели у GS400. Но, если мы будем говорить о точности, правильности цветопередачи, то старая видеокамера тут выглядит несколько правдивее.

Теперь о чувствительности. Яркость картинки с новой камеры несколько ниже, нежели со старой, хотя различие тут весьма небольшое. Говоря об уровне яркостных шумов можно отметить, что визуально он немного выше, нежели на старой видеокамере. То есть формально получается, что чувствительность новой видеокамеры несколько меньше, нежели старой. Это немного странно, поскольку и оптика, и матрицы у обеих видеокамер имеют одинаковые параметры. Несколько менее качественная (более «шумная») электроника (усилители) на новой видеокамере, следствие стремления к удешевлению продукта, тем более, что как мы видели, электроника у этих видеокамер действительно работает немного по разному? Не знаю…  

И последнее, что я хотел бы тут отметить. По умолчанию электроника обеих видеокамер ставит в этих условиях усиление 15dB, в то время как в ручном режиме можно увеличить усиление до 18dB – при этом яркость картинки заметно возрастает, правда возрастает и уровень яркостного шума.

Тестирование качества работы стабилизаторов

Cтабилизаторы камер тестировались индивидуально - производилась съемка с руки на каждую камеру, что позволяет оценить, помимо собственно качества работы стабилизатора, влияние на стабилизацию эргономики камеры и её веса. Тестирование производилось на максимальном оптическом зуме - 12x. В качестве "мишени" выступала фактура обоев в моей комнате (обилие мелких, хаотично расположенных деталей облегчает оценку).

В общем можно сказать, что качество работы оптических стабилизаторов на обеих видеокамерах примерно одинаково (после долгого просмотра тестовых клипов у меня сложилось впечатление, что стабилизатор GS500 обладает некоторым преимуществом, но, честно говоря, судя по имеющемуся материалу, я не могу сказать это с уверенностью – различие весьма мало). В целом оба они неплохо справляются со своей работой, есть только одно замечание – если вы двигаете камеру в горизонтальной плоскости, а затем останавливаете, работа стабилизатора приводит к небольшим колебаниям картинки по горизонтали, которые длятся около секунды. Эту особенность работы оптических стабилизаторов Panasonic я замечал и раньше, и в новой видеокамере она также присутствует.

Собственный шум камер

Шум механики (ЛПМ) камер записывался после полуночи, когда постороннее звуковое воздействие минимально. Затем максимальный уровень шума для каждой камеры определялся в программе SoundForge 8.0b. И вот результаты этих измерений:

Panasonic NV-GS400GC:             -40dB

Panasonic NV-GS500GC:             -45dB

Может быть мне попался очень тихий экземпляр новой камеры, но шумит (в смысле аудиошума механики, пишущегося на пленку) GS500 намного меньше чем GS400. Кстати,  другой экземпляр GS400 ранее также показал  результат в -40dB, так что с этой стороны все согласуется между собой. Видимо, новая камера действительно получилась весьма тихой.

Режим ночной съемки

В обеих рассматриваемых нами видеокамерах режим ночной съемки реализован простым увеличением выдержки до 1/3 секунды (Color Night View), что приводит к смазанному изображению движущихся предметов. Для съемки в полной темноте, где простого увеличения выдержки уже недостаточно, Panasonic использует интересный прием – после переключения в соответствующий режим (джойстиком, режим называется 0 Lux Night View) ЖК-экранчик камеры поворачивается на 180 градусов – к объекту съемки, при этом он загорается ровным белым светом и используется в качестве лампы подсветки. Фокус автоматически переключается в ручной режим настройки, автофокус в ночном режиме не работает.

 

Panasonic NV-GS400GC	Panasonic NV-GS500GC
Статичная картинка 1/3, f2.0, 15dB	Статичная картинка 1/3, f2.0, 15dB
Передача движения 1/3, f2.0, 15dB	Передача движения 1/3, f2.0, 15dB

Тестовая съемка в этом режиме (0 Lux Night View) велась в полной темноте, расстояние до объекта съемки было около 1 метра. Для каждой видеокамеры снималось два клипа – статическая картинка и движение. На полученных кадрах опять видно некоторое превосходство GS400 по чувствительности – картинка с неё получилась поярче, впрочем, тут мог внести свой вклад и более большой (3”.5 против 2”.7), а значит и более яркий экранчик старой видеокамеры. Ну а движение на кадрах обеих видеокамер получается, как мы и говорили ранее, смазанным – нормально снимать в этом режиме можно только статические объекты.

Тестирование фоторежима

Для обеих видеокамер декларирован 4 Мп. фоторежим (2288х1728). Но надо учитывать, что это не честные 4 Мп., фотографии получаются по способу PixelShift, при котором «трехматричное» изображение преобразуется в «одноматричное» но с учетверенным (по отношению к одной матрице) числом пикселей. В результате такого преобразования происходит определенная потеря качества, поэтому мы изначально можем ожидать худшего, нежели для честных 4 Мп., качества фоторежима у рассматриваемых видеокамер.

 

	Искусственное освещение	Естественное освещение	Пейзаж
Panasonic NV-GS400GC
Panasonic NV-GS500GC
Canon PowerShot A80

Для сравнения рассматривались снимки, полученные на 4 Мп. цифровом фотоаппарате (Canon PowerShot A80). И, как это не удивительно, снимки с обеих видеокамер смотрятся весьма пристойно! Конечно, качество их фотографий заметно уступает качеству Canon A80, но для фоторежима видеокамер их результат можно назвать отличным! По крайней мере, отпечатки размера 10х15 см. с таких фотографий можно печатать смело.

Тестирование в программе Imatest

Озвученные выше выводы по качеству цветопередачи во многом субъективны, поскольку делались, в буквальном смысле слова, «на глазок». В то же самое время хотелось бы иметь и объективную информацию, которая получена с использованием специальных тестовых карт и программного обеспечения. Эту возможность нам предоставляет использование пакета Imatest совместно с цветовыми картами GretagMacbeth Color Checker, GretagMacbeth White Balance и сенситометрическим клином Kodak Step Tablet № 2. Здесь же мы рассмотрим результаты, показанные обеими видеокамерами в этих тестах.

Тестирование цветопередачи. Модуль ColorCheck

	Искусственное освещение	Естественное освещение	Условия недостатка света
Panasonic NV-GS400GC	Баланс белого Цветопередача	Баланс белого Цветопередача	Баланс белого Цветопередача
Panasonic NV-GS500GC	Баланс белого Цветопередача	Баланс белого Цветопередача	Баланс белого Цветопередача

В тестах на цветопередачу (модуль ColorCheck) мы, как и можно было ожидать, основываясь на результатах субъективных тестов, видим небольшое, но стабильное лидерство GS400 – во всех условиях съемки (достаточное искусственное освещение, естественное освещение, условия недостатка света). Все-таки цветопередача у старой видеокамеры точнее. А у новой – «красивше», но для Imatest это не достоинство, а недостаток. 

Определение динамического диапазона камер. Модуль Q-13

Программа Imatest позволяет измерять и динамический диапазон видеокамер с помощью специального сенситометрического клина Kodak Step Tablet № 2, причем как максимальный, так и привязанный к определенному уровню яркостного шума на изображении (то есть измерения ведутся до тех пор, пока величина яркостного шума на данном поле клина не превысит определенного значения – так называемый «полезный» динамический диапазон).

	Panasonic NV-GS400GC	Panasonic NV-GS500GC
Максимальный ДД	9.68	9.59
ДД по уровню шума 1.0 f-stop	8.34	8.84
ДД по уровню шума 0.5 f-stop	7.22	7.82
ДД по уровню шума 0.25 f-stop	6.2	6.79
ДД по уровню шума 0.1 f-stop	3.97	4.62

И тут мы видим преинтереснейшую картину – максимальный динамический диапазон больше у старой видеокамеры, а вот полезные – у новой. Интрига тут в том, что, как мы видели в тесте при недостатке света, шумит новая видеокамера больше старой и, казалось бы, из-за этого она должна иметь более узкие полезные динамические диапазоны, а получается все наоборот! Ответ, видимо, заключается в том, что в тесте при недостатке света обе видеокамеры выставили усиление близкое к максимальному (15dB), а при измерении динамического диапазона усиление у камер было выключено.   Таким образом, в первом случае мы видим шумы матрицы плюс шумы усилителя, а во втором – только шумы матрицы. Учитывая то, что в этом тесте у видеокамер была выставлена разная величина диафрагмы (f16 у GS400, f13 у GS500 – несколько больше, чем у GS400) можно заключить, что чувствительность собственно матрицы (плюс оптика) у обеих видеокамер примерно одинаковы, а больший уровень шумов новой камеры, который мы видели в тесте при недостатке света, обусловлен именно электроникой, именно шумами усиления, как мы это уже и предполагали ранее.

MTF, Sharpness и хроматическая аберрация. Модуль SFR

Следующий тест – измерение КЧХ (контрастно-частотной характеристики, её еще называют функцией передачи модуляции) видеокамер, а также краевого профиля (профиля резкого перехода от черного к белому). Обе эти величины позволяют оценить степень использования искусственного повышения резкости (sharpness) каждой из видеокамер. Как вы помните, у GS400 этот параметр регулируется, а у GS500 – нет. Поэтому для GS400 КЧХ была построена для трех положений регулятора резкости (минимальное, по умолчанию и максимальное), а для GS500 мы имеем только одну КЧХ.

	Краевой профиль и контрастно-частотная характеристика (КЧХ)	Хроматическая аберрация
Panasonic NV-GS400GC	Нормальная резкость Минимальная резкость Максимальная резкость	Хроматическая аберрация
Panasonic NV-GS500GC	Нормальная резкость	Хроматическая аберрация

Как вы можете видеть на графиках, степень искусственного повышения резкости у GS400 регулируется в очень широких пределах – от «сверхмягкой» до «сверхжесткой» картинки. В положении по умолчанию картинка заметно «перешарплена», так что многие видеолюбители предпочитают сразу уменьшить параметр sharpness в меню Picture Adjust на 1-2 деления. А вот GS500 тут преподносит еще один сюрприз – картинка имеет степень искусственного повышения резкости (sharpness), близкую к оптимальной (вычисленной программой Imatest), никакого «овершарпа»! Мы уже говорили об этом, когда обсуждали результаты теста на разрешение (с таблицей EIA1956) и теперь получили полное подтверждение этих наблюдений. Для видеокамер Panasonic c  их традиционно «жесткой» картинкой это результат весьма необычный. Убрав у GS500 регулировку степени искусственного повышения резкости, Panasonic убрал у неё и свой традиционный «овершарп». И лично я такой подход могу только приветствовать! Хотя, конечно, еще лучше было бы оставить пользователям возможность регулировать sharpness по своему усмотрению…

Если-же говорить о хроматической аберрации объективов обеих видеокамер, то она у них находится в пределах нормы (у GS500 она несколько больше, чем у GS400).

Общие выводы

Итак, что же мы можем сказать в итоге? Теперь уже видно, что, выпуская новую видеокамеру, Panasonic руководствовался принципом «меньше цена, ближе к простому народу». Значительно урезанные по сравнению с GS400 настройки, картинка, в которой точность цветопередачи в некоторой мере принесена в жертву «яркости и сочности» цветов (опят расчет на простого человека, которому главное, чтобы было «покрасивше»), возможно, более дешевая электроника (судя по нашим наблюдениям, связанным с уровнем яркостных шумов, впрочем, с уверенностью я это утверждать не стану).

Хорошо это или плохо? Как я уже писал выше – для кого как. Для «продвинутого» видеолюбителя, который привык «выжимать последнюю каплю качества» из своей видеокамеры это, несомненно, плохо. И для него GS400 будет лучшим выбором (только вот с покупкой надо поторопиться, камера уже снята с производства). Но для того, кто не особо стремится лезть в дебри ручных регулировок, предпочитая доверять автомату видеокамеры, GS500 может представлять определенный интерес. Все-таки новая камера обеспечивает очень качественную картинку, да и количество настроек на ней не так уж и мало – ведь мы сравнивали её с GS400, а если сравнить её с другими видеокамерами, сходными по классу, то окажется, что не так уж она и бедна на ручные регулировки! А если еще учесть и более низкую цену (пока она немного завышена – обычная плата за новизну – но что будет через пару месяцев?) – то камера становится совсем интересной! В любом случае эта камера имеет все шансы быть «лучшей miniDV видеокамерой 2006 года», и она этого вполне достойна. Но все-же жаль, что «последняя из великих видеокамер формата miniDV», Panasonic NV-GS400GC, уходит в прошлое…

Источник:  http://www.videozona.ru